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正確使用耳機的方法：
1、使用正常聽音強度三分之一的音量驅(qū)動耳機12小時/24小時
2、使用正常聽音強度三分之二的音量驅(qū)動耳機12小時
3、使用正常聽音強度驅(qū)動耳機72小時
4、使用正常聽音強度四分之三的音量驅(qū)動耳機24小時
5、進(jìn)入正常使用階段
6、在正常使用的時候音量不易過大，在最高音量的3分之2就可以了
7、睡覺的時候最好把耳機拿下來，避免把耳機搞壞
8.采用粉紅噪聲或者白噪聲做信號源；初期以正常音量連續(xù)煲24小時，停4小時；用大音量（耳朵剛好難以承受）8/12小時，停4小時；如此反復(fù)，大約1周后便可將耳機煲好
9、以上是一些褒機的建議心得，大家可以根據(jù)自己的需要來褒自己的愛機；但有一點要注意：如果你不能肯定音量是否過大，找個人幫你聽，如果戴上耳機不能堅持10秒，那么音量就過大了。
對使用耳機的相關(guān)建議:
（1）選用優(yōu)質(zhì)的耳機；
（2）盡量把聲音調(diào)至40～60分貝（一般談話聲或略小、以柔和不刺耳為宜），不要為追求刺激調(diào)高音量，以免過分剌激耳朵，損害聽力；
（3）每聽半小時，取下耳機休息一會兒，切記不能長時間使用；
（4）為了安全起見，騎車、乘車、走路時最好不要戴耳機聽音樂；
（5）若在聽音樂的過程中出現(xiàn)頭暈、耳痛、耳堵等不適癥狀，應(yīng)暫時取下耳機，好好休息；
（6）如果出現(xiàn)耳鳴(如蟬鳴、汽笛聲、金屬聲等)，以及漸進(jìn)性聽力下降，應(yīng)及時到醫(yī)院耳鼻喉科檢查診治，對防止耳聾非常重要。
音質(zhì)專業(yè)述語解析
在音響技術(shù)中它包含了三方面的內(nèi)容：
聲音的音高，即音頻的強度和幅度；
聲音的音調(diào)，即音頻的頻率或每秒變化的次數(shù) ；
聲音的音色，即音頻泛音或諧波成分。
談?wù)撃骋繇懙囊糍|(zhì)好壞，主要是衡量聲音的上述三方面是否達(dá)到一定的水準(zhǔn)，即相對于某一頻率或頻段的音高是否具有一定的強度，并且在要求的頻率范圍內(nèi) 、同一音量下，各頻點的幅度是否均勻、均衡、飽滿，頻率響應(yīng)曲線是否平直，聲音的音準(zhǔn)是否準(zhǔn)確，既忠實地呈現(xiàn)了音源頻率或成分的原來面目，頻率的畸變和相移又符合要求 。聲音的泛音適中，諧波較豐富，聽起來音色就優(yōu)美動聽。
沉悶：悶這種音感是同20赫茲左右的頻率賦予的，而高于80赫茲時，音感就會偏厚，因此具有沉悶感的音響一般基頻很低，而且很少有豐富的泛音成分，具有此音感特征的樂器音源一般都是低音樂器的低音區(qū)。
沉重：單純從音感方面來看，沉重感是80赫茲頻點處所特有的音感效果，而從音型特征上來看，短促的低音打擊音型樂器具有更強烈的重感效果。
低沉：低沉常用于形容比沉悶稍豐厚的音響，他的基頻可能與沉悶的音響一樣，但其高次諧波大多都比沉悶的音響豐富一些。
深沉：這是一種帶有感情味的形容詞，常用于表述具有色彩性的“松蕩”的低頻響應(yīng)，其基頻比低沉的音響稍高一些。一般具有深沉感的樂器，最典型的就是大提琴和簫的低音區(qū)。
渾厚：這種音感是頻譜較寬的音源所具有的特征，所以渾厚的音感一般都是形容基頻較低，頻譜較寬的音源。
淳厚：淳厚是指具有較高融合性的低頻音響，具有淳厚感的典型音源，是鋼片琴的低音區(qū)。
豐滿：這是頻率在100~250赫茲之間的音源所具有的音感特征，一般發(fā)音在此頻段內(nèi)的音源，都必然會有豐富的音感效果。
寬厚：豐滿的音源如果頻譜更寬一些，就會產(chǎn)生寬厚的音感效果。
飽滿：這是一種叫強勁度的低頻音響，，一般加置有“渦失真”效果的電貝司，此音感特征非常明顯。
明亮：一般當(dāng)樂音的基頻高于500赫茲以上時，就會變的明快起來，甚至高到7500赫茲處時，我們也不能說它不明亮，所以音源的明亮感是一種比較通泛的形容詞。明亮感在2800赫茲頻點處最為明顯。
響亮：常用于形容帶頸度的高明度音響，并且當(dāng)頻譜高出4000赫茲以上時，音源就不具有此音感特征了。
宏亮：直待有一定融合性的高明亮音響。
圓潤：指比較柔和的高明亮度音響。
柔和：與圓潤相比，柔和感更偏于暗悶，是一種相對低明亮度的音響。
清脆：頻譜集中在4000~8000盒子之間的音響一般都具有一定的清脆感效果。
高亢：指高穿透力的清脆音響，有此音感特征的典型樂器就是嗩吶。
尖銳：頻譜集中在6800赫茲左右的音響一般都尖銳刺耳的。
尖厲：尖銳的音響如果還帶有類似失真的嘈雜感，即可產(chǎn)生尖厲的音感效果。
纖細(xì)：頻譜在8000赫茲以上的音樂，一般都具有纖細(xì)的音感效果。
融合：一般不易突出的柔和音響，都具有一定的融合感。當(dāng)然，所有的音源都可以用融合或或不融合的程度衡量。在樂器中，一般認(rèn)為中提琴、大提琴的融合感最好。
干澀：這是融合感的反義詞，一般和諧泛音缺乏、不和諧泛音突出的高頻段音響，都具有某種程度的干澀，在樂器當(dāng)中，他主要是由于極高音區(qū)缺乏共鳴所造成的。
堅實：600赫茲左右的窄頻帶音響，以及發(fā)音短促的音型，都具有某種檢視的音感效果。
空洞：指帶有“染色”效果的暗悶音響，此音感特征常常常常被人們用于形容大木魚的音色。
溫暖：這是一種形容樂音色彩性的詞，他一般與音響的“染色度”成正比，如：排鐘，就具有次種音感。
粗獷：低頻音響如果帶有類似過載失真的效果，即可形成粗獷的音感。
粗糙：粗糙感是一種略帶沙音的粗獷音響，一般小號、圓號在吹奏低音區(qū)時，都有此音感特征。
沙?。?/strong>特制帶有明顯“氣流沙音”的虛浮聲響效果。
蒼勁：這是一種帶有感情味的形容詞，一般是指較低頻段內(nèi)的沙啞音響，如大管的低音區(qū)等。
緊張：這是樂音內(nèi)含有某些特別的不和諧泛音成分的結(jié)果。
力度感：力度感在低頻段特指200~500盒子頻段內(nèi)的音響，如：大鼓、大胡的低音區(qū)，力度感就較好。在中、高頻段，力度感是指高穿透力、高突出性的不柔和音響，一般高音銅管樂器的中、高音區(qū)，都具有良好的力度感效果。
穿透力：指高突出性、高明亮度的音響，穿透力在4500赫茲附近較為明顯。
光彩性：指有一定突出感的高圓潤度音響。
悲涼：悲涼與溫暖互為反義，它也是一種帶感情味的次。具有此音感特征的典型樂器音源，就是中音雙簧管的中音區(qū)。
陰森：高緊張度的低頻段音響，即可形成陰森的音感效果。
發(fā)扁：這是2500赫茲處所特有的音響效果。在此頻點附近的音樂，一般都明顯有“發(fā)扁”的感覺。如：板胡、二胡等，次種音感特征十分明顯。
發(fā)暗：如果樂音中缺乏6000赫茲以上的頻譜成分，一般都可以使起發(fā)音變“暗”。
發(fā)虛：這是樂器在發(fā)較高音階時，雜音增多所引起的，這種雜音通常類似于氣流沙聲。
聲道 音場 音樂類型 音色 清晰度 音效 音量 聲壓 聲部 音高 音域 靈敏度 聲場 音準(zhǔn)
要形容抽象的聲音并不容易，但坊間有一套約定俗成的形容詞。某些字眼雖然不太堂皇，但卻能恰到好處的表達(dá)感覺。
暖：聲音偏向中低頻較多，殘響較長。
削：聲音單薄，高低轉(zhuǎn)變間表不夠柔順。
甜：通常是形容人聲表現(xiàn)，中頻表現(xiàn)突出，且?guī)в幸恍┗仨懰频奈惨?，聲音潤澤像真人?br />乾：聲音表現(xiàn)沒有余韻，好像喉乾時唱歌一樣。
厚：低音表現(xiàn)較突出，有適量的余韻，很窩心的聲音。
肥：低頻稍多，表現(xiàn)的細(xì)節(jié)是有，但細(xì)節(jié)的線條上較粗肥。
快：聲音反應(yīng)快，迅態(tài)表現(xiàn)好，例如：平靜時爆起一下槍聲，響起的瞬間反應(yīng)快。
慢：迅態(tài)反應(yīng)慢，像槍聲的表現(xiàn)，聲音能量由低轉(zhuǎn)高的一剎，需要的轉(zhuǎn)變時間較長。
硬：聲音於音律之間的轉(zhuǎn)變、高低起伏都較快速，轉(zhuǎn)變不夠柔順。
標(biāo)：中高音表現(xiàn)過份突出。
叫：中高音表現(xiàn)過份突出。通常是形容人聲表現(xiàn)，唱歌變得像卡拉 OK 一樣。
高頻：
16K-20K 色彩 提升有神秘感；
12K-16K 高頻泛音，光彩；
10K-12K 高頻泛音，光澤；
高頻和高頻低段
8K-10K S音；
6K-8K 明亮度、透明度， 提升齒音重、降落 聲音黯淡；
5K-6K 語言的清晰度，提升聲音鋒利、易疲勞；
中頻上段：
4K-5K 樂器表面響度，提升樂器距離近、降落 樂器距離遠(yuǎn)； 4K 穿透力，提升 咳音
2K-3K 對明亮度最敏感，提升聲音硬，不自然；
中頻：
1K-2K 通透感、順暢感，提升有跳躍感、降落 松散；
800 力度，提升喉音重；
500-1K 人聲基音、聲音廓，提升語音前凸、降落語音收縮感； 300-500 語音主要音區(qū)，提升語音單調(diào)、降落語音空洞；
中頻低段：
150-300 聲音力度、男聲力度，提升聲音硬、無特色，降落：軟、飄；
低頻：
100-150 豐滿度，提升渾濁、降落單??；
60-100 渾厚感，提升轟鳴(轟)、降落無力；
20-60 空間感，提升低頻共振(嗡)、降落空虛；
低頻上段80-160；中低頻40-80；低頻下段20-40；超低頻32-~。
音質(zhì)的含義是什么？
“音質(zhì)”這個詞，一般籠統(tǒng)的意義是聲音的品質(zhì)，但是在音響技術(shù)中它包含了三方面的內(nèi)容：聲音的音高，即音頻的強度和幅度；聲音的音調(diào)，即音頻的頻率或每秒變化的次數(shù) ；聲音的音色，即音頻泛音或諧波成分。談?wù)撃骋繇懙囊糍|(zhì)好壞，主要是衡量聲音的上述三方面是否達(dá)到一定的水準(zhǔn)，即相對于某一頻率或頻段的音高是否具有一定的強度，并且在要求的頻率范圍內(nèi) 、同一音量下，各頻點的幅度是否均勻、均衡、飽滿，頻率響應(yīng)曲線是否平直，聲音的音準(zhǔn)是否準(zhǔn)確，既忠實地呈現(xiàn)了音源頻率或成分的原來面目，頻率的畸變和相移又符合要求 。聲音的泛音適中，諧波較豐富，聽起來音色就優(yōu)美動聽。
音質(zhì)的評價
評價再現(xiàn)聲音的質(zhì)量有主觀評價和客觀評價兩種方法。例如：
1．語音音質(zhì)
評定語音編碼質(zhì)量的方法為主觀評定和客觀評定。目前常用的是主觀評定，即以主觀打分 （MOS）來度量，它分為以下五級：5（優(yōu)），不察覺失真；4（良），剛察覺失真，但不討厭；3（中），察覺失真，稍微討厭；2（差），討厭，但不令人反感；1（劣），極其討厭，令人反感。一般再現(xiàn)語音頻率若達(dá)7kHz以上，MOS可評5分。這種評價標(biāo)準(zhǔn)廣泛應(yīng)用于多媒體技術(shù)和通信中，如可視電話、電視會議、語音電子郵件、語音信箱等。
2.樂音音質(zhì)
樂音音質(zhì)的優(yōu)劣取決于多種因素，如聲源特性（聲壓、頻率、頻譜等）、音響器材的信號特性（如失真度、頻響、動態(tài)范圍、信噪比、瞬態(tài)特性、立體聲分離度等）、聲場特性（如直達(dá)聲、前期反射聲、混響聲、兩耳間互相關(guān)系數(shù)、基準(zhǔn)振動、吸聲率等）、聽覺特性（如響度曲線、可聽范圍、各種聽感）等。所以，對音響設(shè)備再現(xiàn)音質(zhì)的評價難度較大。
通常用下列兩種方法：一是使用儀器測試技術(shù)指標(biāo)；二是憑主觀聆聽各種音效。由于樂音音質(zhì)屬性復(fù)雜，主觀評價的個人色彩較濃，而現(xiàn)有的音響測試技術(shù)又只能從某些側(cè)面反映其保真度。所以，迄今為止，還沒有一個能真正定量反映樂音音質(zhì)保真度的國際公認(rèn)的評價標(biāo)準(zhǔn)。但也有報道，國際電信聯(lián)盟（ITU-T）近期已批準(zhǔn)一種客觀評價音質(zhì)的被稱之為電子耳的新型測量方法，可對任何音響器材的音質(zhì)進(jìn)行客觀聽音評價，也可用于檢測電話通訊語音編碼系統(tǒng)的缺陷。
現(xiàn)將樂音音質(zhì)評價方法綜述如下：
（1）主觀聽判音效
通常，據(jù)樂音音質(zhì)聽感三要素，即響度、音調(diào)和愉快感的變化和組合來主觀評價音質(zhì)的各種屬性，如低頻響亮為聲音豐滿，高頻響亮為聲音明亮，低頻微弱為聲音平滑，高頻微弱為聲音清澄。下面結(jié)合聲源、聲場及信號特性介紹幾種典型的聽感。
①立體感
主要由聲音的空間感（環(huán)繞感）、定位感（方向感）、層次感（厚度感）等所構(gòu)成的聽感，具有這些聽感的聲音稱為立體聲。自然界的各種聲場本身都是富有立體感的，它是模擬聲源聲象最重要的一個特征。德·波爾效應(yīng)證明，人耳的生理特點是：人耳在兩聲源的對稱軸上，當(dāng)聲壓差△p=0dB和時間差△t=0ms時，感覺兩聲源聲象相同，分不出有兩個聲源；而當(dāng)△p＞15dB或△t＞3ms時，人耳就感覺到有兩個聲源，聲像往聲壓大或?qū)暗穆曉匆苿樱?dB的聲壓差相當(dāng)于lms的時間差。哈斯效應(yīng)又進(jìn)一步證明，當(dāng)△t＝5ms~35ms時，人耳感到有兩個聲源；而當(dāng)近次反射聲、滯后直達(dá)聲或兩個聲源的時間差△t＞50ms時，即使一次反射聲（又稱近次或前期反射聲）或滯后聲的響度比直達(dá)聲或?qū)奥暤捻懚却笤S多倍，聲源方位仍由直達(dá)聲或?qū)奥暃Q定。
根據(jù)人耳的這個生理特點，只要通過對聲音的強度、延時、混響、空間效應(yīng)等進(jìn)行適當(dāng)控制和處理，在兩耳人為的制造具有一定的時間差△t、相位差△θ、聲壓差△P的聲波狀態(tài)，并使這種狀態(tài)和原聲源在雙耳處產(chǎn)生的聲波狀態(tài)完全相同，人就能真實、完整地感受到重現(xiàn)聲音的立體感。與單聲道聲音相比，立體聲通常具有聲象分散、各聲部音量分布得當(dāng)、清晰度高、背景噪聲低的特點。
②定位感
若聲源是以左右、上下、前后不同方位錄音后發(fā)送，則接收重放的聲音應(yīng)能將原聲場中聲源的方位重現(xiàn)出來，這就是定位感。根據(jù)人耳的生理特點，由同一聲源首先到達(dá)兩耳的直達(dá)聲的最大時間差為0.44ms~0.5ms，同時還有一定的聲壓差、相位差。生理心理學(xué)證明：20Hz~200Hz低音主要靠人兩耳的相位差定位，300Hz~4kHz中音主要靠聲壓差定位，更高的高音主要靠時間差定位?？梢姡ㄎ桓兄饕墒紫鹊竭_(dá)兩耳的直達(dá)聲決定，而滯后到達(dá)兩耳的一次反射聲和經(jīng)四面八方多次反射的混響聲主要模擬聲象的空間環(huán)繞感。
③空間感
一次反射聲和多次反射混響聲雖然滯后直達(dá)聲，對聲音方向感影響不大，但反射聲總是從四面八方到達(dá)兩耳，對聽覺判斷周圍空間大小有重要影響，使人耳有被環(huán)繞包圍的感覺，這就是空間感?？臻g感比定位感更重要。
④層次感
聲音高、中、低頻頻響均衡，高音諧音豐富，清澈纖細(xì)而不刺耳，中音明亮突出，豐滿充實而不生硬，低音厚實而無鼻音。
⑤厚度感
低音沉穩(wěn)有力，重厚而不渾濁，高音不缺，音量適中，有一定亮度，混響合適，失真小。
除此之外，還有許多評價音質(zhì)的聽感，象力度感、亮度感、臨場感、軟硬感、松緊感、寬窄感等。
（2）客觀測試技術(shù)指標(biāo)
①失真度
諧波失真，主要引起聲音發(fā)硬、發(fā)炸；而穩(wěn)態(tài)或瞬態(tài)互調(diào)失真主要引起聲音毛糙、尖硬和混濁。二者均使音質(zhì)劣化，若失真度超過3％時，音質(zhì)劣化明顯。音響系統(tǒng)的音箱失真度最大，一般最小的失真度也要超過1％。
相位失真，主要引起1kHz以下的低頻聲音模糊，同時影響中頻聲音層次和聲象定位。
抖晃失真，主要是電機轉(zhuǎn)速不穩(wěn)，主導(dǎo)軸-壓帶輪壓力不穩(wěn)，磁頭拍打磁帶等造成磁帶震動和卷帶量變化，進(jìn)而使信號頻率被調(diào)制，聲音音調(diào)出現(xiàn)混濁、顫抖。抖晃通常用音調(diào)變化的均方根值表示，通常，錄音機的抖晃率＜0.1％，Hi-Fi錄音機＜0.005％，普通錄像機＜0.3％，視盤機＜0．001％。
頻響，指音響設(shè)備的增益或靈敏度隨信號頻率變化的情況，用通頻帶寬度和帶內(nèi)不均勻度表示（如優(yōu)質(zhì)功放的頻響1Hz~200kHz±ldB）。帶寬越寬，高、低頻響應(yīng)越好：不均勻度越小，頻率均衡性能越好。通常，30Hz~150Hz低頻使聲音有一定厚度基礎(chǔ)，150Hz~500Hz中低頻使聲音有一定力度，300Hz~500Hz中低頻聲壓過分加強時，聲音渾濁，過分衰減時，聲音乏力；500Hz~5kHz中高頻使聲音有一定明亮度，過分加強時，聲音生硬；過分衰減時，聲音散、飄；5kHz~10kHz高頻段使聲音有一定層次、色彩；過分加強時，聲音尖刺；過分衰減時，聲音暗淡、發(fā)悶。按此規(guī)律，可根據(jù)各種聽感，定量調(diào)節(jié)音響系統(tǒng)的頻響效果。
瞬態(tài)響應(yīng)，是指音響系統(tǒng)對突變信號的跟隨能力。實質(zhì)上它反映脈沖信號的高次諧波失真大小，嚴(yán)重時影響音質(zhì)的透明度和層次感。瞬態(tài)響應(yīng)常用轉(zhuǎn)換速率V/μs表示，指標(biāo)越高，諧波失真越小。如，一般放大器的轉(zhuǎn)換速率＞10V/μs。
③信噪比
信噪比，表示信號與噪聲電平的分貝差，用S/N或SNR（dB）表示。噪聲頻率的高低，信號的強弱對人耳的影響不一樣。通常，人耳對4~8kHz的噪聲最靈敏，弱信號比強信號受噪聲影響較突出。而音響設(shè)備不同，信噪比要求也不一樣，如Hi-Fi音響要求SNR＞70dB，CD機要求SNR＞90dB。
④聲道分離度和平衡度
聲道分離度，是指不同聲道間立體聲的隔離程度，用一個聲道的信號電平與串入另一聲道的信號電平差來表示。這個差值越大越好。一般要求Hi-Fi音響分離度＞50dB。聲道平衡度，是指兩個聲道的增益、頻響等特性的一致性。否則，將造成聲道聲象的偏移。